起意到最终落笔，前后写了将近一个月。
如今写到第十回收束，心中竟有些空落落的，像是送别了两个相
已久的朋友。
说来有趣，这个故事的开端，不过是一个极简单的念
——会稽山中，书生误
岩
，遇见了两个花
子，一夜欢好，醒来方知是南柯一梦。
这是典型的中国古典志怪母题，唐
传奇里有，聊斋志异里也有。
我原想写个三五千字的短篇便罢，谁知一动笔，那李姐与棠娘便像是活了过来，从纸上立起身，拉着我往那山
处走，越走越远，越走越，竟走出了洋洋洒洒一部十回的中篇来。
写这个故事的过程中，有几个地方是我自己感触颇的。
其一是花二的塑造。
李姐清冷坚韧，棠娘娇憨纯真，二
各异，却又相依为命。有声
她们不是传统志怪中那种见了书生便投怀送抱的脸谱化怪，而是有自己的恐惧、痛苦、忍耐与坚守。
尤其是中间那些受辱的章节，写的时候自己心里也十分难受。
但我知道，那些章节不能省。
正因为有了那一段暗无天
的忍耐，后面天道垂怜、枯木逢春的节才有了分量——那不是廉价的“主角光环”，而是用血泪换来的善报。
守心不害四个字，说来容易，写来却重若千钧。
其二是书中那些反派物的结局。
张三、李四、王五、赵公子、陈大……写他们一个个遭报应的时候，我其实是有意写得详细一些的。
不是出于泄愤的快感，而是想让读者看到，天道的报应不是虚无缥缈的，它是一笔一笔记在账上的。
每一种恶行都有对应的果报，每一种贪婪都有对应的代价。
这不是什么高的佛理，而是中国骨子里对公平正义的最朴素的信仰——善恶到终有报。
其三是结局的处理。
最初的结局确实太凄惨了，花香消玉殒，书生抱憾终身，虽然悲壮，但总觉得差了点什么，我本是不太喜欢这种悲催的结局的，改过陈大迷途知返，又觉得这个角色做的恶必须得到惩罚，后来几经修改，变成了现在的样子——花守心得道，位列散仙；书生一生福报，寿终正寝时有故来迎。
我自己对这个结局是满意的。
它不是一个“从此过上幸福生活”的童话式大团圆，而是一种东方式的“各得其所”——善者得其善报，恶者得其恶果，各走各的路，最终在天地间找到自己的位置。
至于文风方面，这部小说有意模仿了明清话本小说的笔调，以白话为主，夹杂一些文言语汇，章回体结构，回前回末有诗为证。
这是一种很古老的写法了，但我觉得它特别适合讲这种古典志怪故事。
写的时候常常想起冯梦龙的“三言”、蒲松龄的《聊斋志异》，以及那些没有留下名字的说书——他们也是在这样的夜晚，就着一盏油灯，把一个个奇谭怪谈讲给世听，劝善惩恶，寓教于乐。
如果读者诸君在茶余饭后读这部小说，能觉得有趣，能感到一丝快意，能在合上书之后对“善有善报恶有恶报”这八个字多一分信心，那我这个说书便算没有白费
舌。
最后，感谢每一位读到这里的读者。
书中的李姐与棠娘已经云游四海去了，但她们的故事留在了纸上。
若你某年某月在山中见到一株白李、一株海棠，不妨多看两眼——说不定，那便是她们。
青山不改，绿水长流。咱们后会有期。
