她开始缓缓地、自己抽动起来。
她想象着拉格纳正站在床边，用一种嘲弄而
邪的眼神，欣赏着她这副自我凌辱的
模样。
极致的羞耻感，成为了引
高
的最后一道引线。
“啊——！”
一声高亢的、再也无法压抑的尖叫在空旷的寝宫里回。
她的身体剧烈地痉挛着，双腿胡
地蹬踏。
一
滚烫的
从她不断收缩的
出，将那根象征着
力的斧柄浇灌得更加湿滑。
她的
无力地向后仰去，眼神一片迷离。
高的余韵让她浑身不住地颤抖，久久无法平息。
就这样，在外部持续不断的、充满色
意味的威胁和挑逗之下，凯瑟琳的“和平”政策，变得越来越偏执，也越来越疯狂。
她的系统界面里，一个代表着“顾问”的ai模块，不断地用红色的、闪烁的文字向她发出警告。有声
这个ai没有形象，没有声音，只是以最客观、最冰冷的数据，呈现在她的视网膜上。
【警告：军事实力对比已达“极度危险”阈值。根据边境报分析，蒙古机动部队规模约为我方常备守卫的十倍以上，且具备高度的战略突袭能力。】
【战略推演：若发全面冲突，在当前防御部署下，首都防线有超过95%的概率在一周内被突
。此为基于现有报的保守估计。】
【建议：立刻暂停所有文化项目，将全部产能转向军事单位生产，并修建边境要塞。】
每一次看到这些数据，凯瑟琳的理智都会感到一阵针扎般的刺痛。
她知道ai的分析是基于事实，这是唯一能让她“赢”得游戏的方法。
但她的内心
处，那个被唤醒的、黑暗的自我，却在嘲笑她的理智。
“赢？然后呢？再回到那种一眼就能望到的、无聊的和平里去吗？而且，这只是‘推演’，不是吗？只要战争没有真的发，一切就都还有转圜的余地。他们或许只是在虚张声势……”
理智用这样苍白的借进行着自我安慰，而欲望则在为那“95%的概率”而兴奋战栗。
于是，她一次又一次地忽略了ai的警告。她开始主动地进行挑衅，仿佛一个嫌戏剧冲突不够激烈的编剧，亲自下场，为自己的悲剧添柴加火。
当忽必烈再次派使者前来，用半是威胁半是调戏的吻，“邀请”她前往蒙古的都城“做客”时，她当着所有大臣的面，微笑着接过了邀请。
然后，她让宫廷画师画了一幅巨大的、她自己的肖像画，作为“回礼”。
画中的她，穿着最圣洁的白色长裙，赤着双脚，踩在一被驯服的、象征着野蛮与征服的黑色猛虎的颅上。
她让使者将这幅画带回去，并附上信：“告诉大汗，猛虎虽强，终究要臣服于美与德。若他真想见我，就请他亲自前来伊甸尼亚，学习何为文明。”
她能想象到，当忽必烈看到这幅画，听到这句信时，那张英武的脸上，会露出何等怒而又夹杂着极致征服欲的表。
这不再是挑衅，而是羞辱。
当蒙特祖马因为她拒绝献祭少
，而诅咒伊甸尼亚将遭受“无尽的瘟疫”时，她下令在与阿兹特克接壤的边境上，竖起了一座巨大的、由纯金打造的、象征着生命与丰饶的神雕像。
那神的容貌，与凯瑟琳自己有七八分相似，她被塑造成一个正在分娩的母亲形象，姿态充满了生命的力量与母
的光辉，与阿兹特克那套推崇死亡与献祭的血腥教义形成了最直接、最尖锐的对立。
她知道，在蒙特祖马眼中，这无疑是对他所信奉的太阳神的终极亵渎。
他一定会将这座雕像，连同雕像的原型——也就是她本
，一起拖到祭坛上，用最残酷的方式来净化。
而对于拉格纳，她则将一船最
美的丝绸和瓷器，运往了诺斯的领地。
但船上却没有配备任何护卫。
这就像一个一丝不挂的美，主动走进了一群饥渴的海盗之中。
这艘船理所当然地被劫掠了。
但凯瑟琳在收到报告时，却只是露出一个神秘的微笑。
她知道，这船货物，就像是她抛出去的一个诱饵。
一周后，她又派出了第二艘船，船上的货物更加珍贵，同样，毫无防备。
这已经不是诱饵了，这是在用最直接的方式告诉拉格纳：“看，我这里有无数的珍宝，而且我……毫无防备，欢迎你随时来拿。”
她的行为越来越疯狂，越来越“弱智”。
她的理智，那个曾经让她在华尔街战无不胜的强大武器，如今已经彻底沦为了欲望的
隶。
它不再为“生存”服务，而是绞尽脑汁地，为“如何才能更刺激、更华丽地被毁灭”而出谋划策。
她就像一个最高超的舞者，在悬崖的边缘，跳着一支最危险、也最诱的华尔兹。
她的每一步，都离渊更近一分。
她的每一次旋转，都像是在对台下的三只野兽，发出致命的邀请。
理智的尖叫声在她的脑海里从未停止，那是一种持续的、让她备受煎熬的痛苦。
但身体处传来的、对那种终极失控的渴望，却像毒品一样，让她无法自拔。
她知道，音乐很快就要停止了。
她知道，当最后一个音符落下时，那三只早已按捺不住的野兽，就会一拥而上，将她撕成碎片，吞噬殆尽。
她感到恐惧，感到战栗，感到一种即将被审判的末
来临感。但在这无尽的恐惧之下，却又有一丝连她自己都不愿承认的、病态的期待。
